的成长不甚了解。可以说，假如不是萨米特夫妇猝然出事，他也绝无接手一个孩子的打算。伊利克森与别的孩子不同，他很早就展现出一种常人身上很难见到的罕见特质，尚是孩童的他便拥有一种敏锐独特的丰盛感知力，他的天赋表现在他纯粹明亮的心灵中是如此独特。或许常人捕捉不到这种独特的天赋，他们认为孩子都是天真的，天真与天真之间没什么不同。然而尼古拉绝非常人。像伊利克森这样天然便带着类于艺术品的光泽柔晕，像他这样罕见而独特的美好材质，对于一个迷恋艺术的男人而言，吸引力几乎是致命的。

　　他并非是有意地在塑造他，那只是一种依赖感性的艺术家近乎本能的行为。他的住宅古典与现代交织的奇瑰风格、他典藏的上世纪文学艺术作品，兼之尼古拉本人新锐超前的眼光和思维，使得伊利克森在一种极为独特的环境中长大。他的童年时期既丰盛，也荒芜。而这种经历实在是不可复制的。尼古拉用最本源的纯粹美学帮助他保有心灵独特的天分，又用音乐、绘画和多国语言来启迪他的智力。当那位朋友的提醒使尼古拉猝然从自得的美梦中惊醒过来时，伊利克森已满了十一周岁。而尼古拉也直到这个时候才意识到，伊利克森是一个理当享有幸福快乐童年的孩子，而非自己把玩的艺术品。纵然这个男孩的心灵有着独特的感受快乐的天分，没有因此沦为一尊精致美丽的木偶，亦不能抹杀自己此前的失职之处。

　　之后尼古拉一度不敢下手矫正伊利克森已经逐渐养成的性情，法国人以全新的目光仔细观察自己的教子，愈发感到他身上原先的、那些应当是承袭自自己朋友的特质有多么动人。他看似塑造了伊利克森的许多方面，比如他对艺术敏锐的感知力，浑然天成的古典与优雅，以及那种使人移不开目光的空澈灵动感。然而，伊利克森身上最可贵的东西，那些纯粹与欢乐，那些天真和友善，似乎都是由他与生俱来的性情所传承。尼古拉不过是受到原石之中光芒引诱的匠人，悉心为其开采出内里的珍奇玉石，然后自以为地雕饰出了一些形状。人们所称赞的。仍然是这块材质本身美好的质地与淡淡的光晕。

　　既是他在塑造伊利克森，也是伊利克森在改变他。尼古拉此后换了一种全新的方式与自己的教子相处，并且逐渐对他产生真切的父爱之情。他曾一度因为愧疚感而远远避开，后来发现自由放任的放养方式对于伊利克森未必不是一件好事，于是愈发自我解放。借着艺术采风的名头四处旅游，也给伊利克森自由生长的空间。

　　在前后两种不同思路的影响下，伊利克森被他养得天真活泼又自由散漫。他美好的特质完全被开采出来

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