就不同了，雍正一朝瓷艺臻至顶峰，其中又尤以仿古单色釉最能体现其审美意趣，雍正皇帝临位虽仅有十三年，却于摹古宋瓷方面成就显赫，从《清档》之记载可知雍正时仿古瓷或出于圆明园下旨仿造或收起搁置养心殿，以便朝野之外陶冶心灵。
《竹园陶说》载：雍窑珍品多仿古，当时由宫中发出古瓷甚多，交御器厂仿制，制作有本，好其出器甚精。由此不难看出，宫廷命唐英烧制仿古瓷，通常是由宫廷御用画师从内廷搜集历代名瓷，画样后由皇帝审阅，并根据皇帝的要求修改后，用木旋成样子，再送交唐英仿烧。唐英在《陶成纪事碑》中记载由皇宫内廷发旨定烧的仿宋汝釉青瓷有「仿铜骨鱼子纹汝釉」、「仿铜骨无纹汝釉」等。
雍正、乾隆时期以唐英为督陶官的景德镇御窑厂曾大量仿制宋代五大名窑器物，仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窑瓷器的釉色，造型袭古又有创新，器物外底多有以青花书写或以铁锥刻划的本朝篆体年款。
清雍正时期仿烧汝窑器，主要有两种:一种为酱色胎、天青釉，但是也有一种鱼子纹的细开片、灰白胎，釉面也有蟹爪纹，釉色净光透亮，釉面多棕眼。最关键的，雍正时期的汝釉瓷器则没有开片，缺乏宋代所独有的沉稳神韵，这是最好鉴别的一点。
雍正仿汝窑，没有开片
“嘶！”陈阳皱着眉头，倒吸了一口凉气，抬头看了一眼宋青云，“师叔，你不会告诉我，你手里这三件汝窑都是官仿吧！”
宋青云微微轻哼了一声，说了一句，“你瞧不起谁呢？”
话音落下，宋青云将最后一件汝窑摆在了陈阳，这也是一件纸槌瓶。
这件纸槌瓶浅盘口，长颈，溜肩，筒腹，暗圈足。通体满施青釉，釉色莹润朴雅，釉质润泽、厚而不重，可谓莹莹若凝脂，只怕化心间。其色如雨过初霁般清新、爽朗。釉面光洁清透，玻璃质感强，局部带有土沁痕迹，土沁在氧化层内层，这需要非常长久的时间与土壤接触才能形成。
汝窑，天青釉长颈纸槌瓶
近看釉面满布细碎透明及浅色开片纹，釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。如梅花枝错，层层叠叠，堪称一绝。
汝窑开片的形成，开始是高温焙烧下产生的釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，可谓巧夺天工的绝活。色泽多变化好像能看到它的流动，静静的看着，仿佛潺潺细流滴入心田。内包装物品陈旧，带有明显的历史沧桑感。
瓶口处开片
汝窑器
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