本就没感觉，要用快刀扎刺砍斫。
人物：人物平庸，没有明显的特点。
主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
人物关系太简单。
人物关系说服力不够。
语言：语言花拳绣腿，形容词特多。舞文弄墨实在是行文的大忌。
单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
貌似高深，其实晦涩而空洞。
粗口、秽语与*语显多。
语言太过平淡、直白。
生造。
结构：开头长篇大论，议论并不高明。
开头长篇写景，写法并无创新。
故事线索不断变向，前后脱节。
故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。
虎头蛇尾。
篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。
三动力来自批评所有的批评都是主观的，编辑也可能出错，但如今我只用一个简单的问题来检验我的作品：如果他或她的某个观点让人信服，我该怎样做？
无论你的想象力有多么丰富，写出的作终归会有局限，与人交流一下肯定有益。但切勿打电话给编辑，要他对他的批评做出解释。如果是编辑请你打电话，谈一谈某篇作品，你一定不要放过这个机会。如果你对批评比较敏感，不妨等上两三天，让自己先冷静下来，认真读一读编辑来信和原稿，客观地思考一下，这是明智的做法。
与编辑见面时要准备好问题。如果编辑提出了某种你并不中意的解决方案，请强调他的建议中你认为最有价值的意见，在此基础上共同思考解决的方式。即使你认为没有任何问题，与编辑交谈也是必要的，这样你才能知道自己是否正确地理解了他的意思。此外，个人化的闲聊会让你大致了解编辑的品味和兴趣，知晓还有没有别的能吸引他的故事。
有助于改善作品的批评是一件真正的礼物。像任何有巨大价值的东西一样，它并不是每天都会出现的。但是，任何来自编辑的应答都会振奋作者的精神，稍微想象一下，如果你处在编辑的位置，面对的是数百上千甚至成千上万份来稿，而一份杂志每年只能发表为数不多的稿件，而编辑在有限的时间里，要面对所有的要求，那么，哪怕最刺目的退稿信也会带有一种友好的感情。编辑们把时间和精力用来批评你的作品，是因为他们相信你和你的作品的价值。
四高手谈故事故事是老百姓的口传文学，小说是个人阅读的文字文学。当前，纯文学的高雅，处于“你理解我”的地位，让人看得很累。而融于老百姓天地间的故事，在目前则没有寻找不到读者之忧虑，可喜可贺。
故事与小说的源头不一样。小
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